SUKOYAKA日記

メモ帳的存在。岡山在住。

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メロディのコツ 高音連打。■『ギザギザ型』 ■『1.5拍+1.5拍+1拍型』 ■『音跳び型』


■『高音連打型』

印象に残るメロディの形としてまず挙げることができるのが、ひとつの高音を短い音符に乗せて連続して鳴らす「高音連打型」です。以下は既存曲の中での例です。


[既存曲例]
 松任谷由実『恋人がサンタクロース』
   「恋人ががサンタクロース~」(「こいびとがさ」まで)

 平井堅『瞳をとじて』
   「ひーとみーをとーじてー~」(「ひーとみーをと」まで)

 ユニコーン『大迷惑』
   「この悲しみをどうすりゃいいの~」(「このかなしみを」まで)

 渡辺美里『My Revolution』
   「わかりはじめたMy Revolution~」(「わかりはじめた」まで)


メロディの形~その2~
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■『ギザギザ型』

一音ずつ音を上下させる『ギザギザ型』のメロディも既存の曲から多く見つけることが出来ます。以下その例です。

(既存曲例)
・イルカ『なごり雪』サビ頭
   「今ー春が来て~」(「はるがきて」部分)

・ウルフルズ『バンザイ』サビ前
   「だからBABYそばにおいでよ」(「だからべいべ、そばに」部分)

・井上陽水『少年時代』Bメロ頭
   「夢が覚め夜の中~」(「ゆめがさめ」部分)

対象の部分はすべて一拍以下の短い音符で音を上下させており、音程の規則的な変化でその部分がリズミックに感じられています。

ロディの形~その3~
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■『1.5拍+1.5拍+1拍型』

曲そのものを引っ張っていくようなメロディの形として「1.5拍+1.5拍+1拍型」を挙げることが出来ます。以下既存曲での例です。

(既存曲例)
 Mr.Children『Tomorrow never knows』サビ頭
   「果てしなーい闇の向こうに~」(「はーてーしー」部分)

 小田和正『ラブストーリーは突然に』サビ頭
   「あの日あの時あの場所で~」(「あーのーひー・あーのーとー・きー…」以降)

 JUDY AND MARY『くじら12号』
   「太陽が目覚めたら~」(「(たい)よーがーめー・ざーめーたー」部分)

「ターターター・ターターター」というようなシンコペーションの性格を持ったメロディで、拍の頭で鳴るはっきりしたリズムがありながら、それをあえて裏でとらえメロディにすることで細かい音符を潜在的に感じさせている、と個人的に解釈しています。

「サンバ」のようないわゆる「ノリの良い」メロディの形で、上記例のどの曲もその性質をはっきりと感じることが出来ます。ぐんぐん前に進んでいくムードがあります。

■『音跳び型』

次に挙げられるのが、前述の『音跳び』の項でも紹介した『音跳び型』のメロディです。

(既存曲例)
 森山直太朗『さくら』歌いだし
   「僕らはきっと待ってる~」(「きっと↑ー」部分)

 槇原敬之『どんなときも』Aメロ2行目
   「~誰かに、聞かなきゃ~」(「だーれかに↑、きかーなきゃ↑」部分)

 Dreams Come True『決戦は金曜日』サビ前
   「~戦闘の準備は~」(「じゅんび↑はー」部分)

聴いてみてわかるとおり、音が急に上昇することでその部分が特別なものとして機能しています。「その部分があるからこそのメロディ」になっており、「音跳びしないパターン」をオリジナルで作って歌ってみるとなんとも味気ないフレーズになってしまいます。
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